上世纪八十年代出现的“伤痕文学”，是当代文学的重要印记，伤痕文学的流行以至于占据文坛多年的“辉煌”，有其深刻的时代背景，表面看，主要是一代文学青年们的自我宣泄，其实不然，以他们的能量也只能形成小溪静流，而真正引出伤痕文学井喷以至成流的，是一帮文学老头！
可不敢小看这帮老头，他们可是真正的文化精英，比起如今在前台站班的专家强了不知有多少倍，他们有扎实的国学基础，有的留过学，至少对国外文学有过涉猎或研究，都是有真才实学的文化人，过去所说的知识分子，他们就是中间硬邦邦的一部分！新中国成立后，这些人自然而然成为国家宝贵的财富，投身到社会主义建设之中。
一般的说，文人的工作基本上是在权力左右说说写写，可在建国之初情况不是那样，一切都是面向基层，和工农群众相结合，作家、艺术家概莫能外，描写底层的人和事，只能鼓劲不能泄气，和理工科的知识分子还不大一样，理工科的知识分子抬脚动手就能进入工作状态，而文人首先要思想转过弯了才能动手，这样就自然慢了节拍，与此同时，在文化界本身就有一批从解放区走过来的文学工作者，他们对描写工农大众的生活轻车熟路，新中国的成立，使他们如虎添翼，放手创作，不但作品纷呈，还形成的具有明显风格的流派，什么山药蛋派，黄土地派等等很受工农群众欢迎，这种写法对具有扎实国学底子，掌握文学的基本原理的文人来说，确实一时很难接受，在彷徨徘徊之际，无产阶级的文学新人已经赶上来了，好多只有小学初中文化程度的都写起了小说，这些作品最大的特点是充满了革命理想主义，通俗易懂，在工农群众中深受欢迎，但明显不足是宣传作用大于艺术功能，这些浅显直白的说教文化愈发使这些满腹经纶的文化人所不屑，于是，他们就基本上掉队了！
其实也没必要较真，时间告诉人们，伤痕文学的创作者们其实不关心农村和农民，当时的写作只是倾诉“伤痕”而已，事实正是如此，写过“伤痕”之后，文学老头们陆续的自然退出，他们培养出来的作家们再也见不到农村题材的作品问世，倒是旧帝王、新明星开始流行，有关农村农民的创作园地，一直荒芜，至今如是！
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